CD 010 JOHANNES BAUER / JOHN ROSE / THOMAS LEHN:
FUTCH

JOHANNES BAUER trombone
JOHN ROSE violin & electronics
THOMAS LEHN analogue synthesizer
Recorded June 1 & 2, 2006

DEU
FUTCH ist nur eines von vielen Projekten des unermüdlichen Violinisten, Instrumentenbauers, Festivalkurators, Autors und Hörspielmachers Jon Rose, neben etwa The Exiles (w/ Tony Buck & Joe Williamson), The Kryonics (w/ Aleks Kolkowski & Matthias Bauer) oder Artery (w/ Chris Abrahams & Clayton Thomas). Die Vorlieben des 1951 in England geborenen Australiers gelten Eigenlogikern wie Karl Valentin („Eine Violine für Valentin“) oder Besessenen wie dem australischen Komponisten Percy Grainger („Skeleton In The Museum“, „Perks“), vor allem aber der radikalisierten Rolle einer „Violin Music in the Age of Shopping‘, wie er eines seiner hinterlistigsten Projekte getauft hatte. Percy Graingers Motto „Jeder Mensch muss ein Thema haben, das ihn zum Wahnsinn treibt; sich mit weniger zufrieden zu geben, ist verrückt“, gilt auch für Rose.
Rose fiedelnd wie wie Mutter auf Speed, Bauer trötend wie ein Elefantenbulle mit Tourette-Syndrom und Lehn mit zehn Fingern seine Knöpfchen zwirbelnd, als ob er fieberhaft eine Bombe entschärfen wollte, das hat etwas Ansteckendes. Ein Futch-Konzert ist wie ein Glas, gefüllt mit Romantik, Jazz und Elektronik, das über Treppenstufen stürzt und in unzählige Splitter zerschellt. Aber in einer Zeitparadoxie, wie sie nur Stephen Hawkins erklären könnte, dauert der Sturz zweimal 40 Minuten. Und am Ende ist das Glas zwar futsch, aber die Musik selbst ist mehr bei sich als zuvor. Andere mögen das Dekonstruktion nennen, Abbau.
Nur dass dabei nichts kaputt geht. Und dass alle Besucher des Konzerts sich hinterher lebendiger fühlen als zuvor.
ENG
Extended passages of triple counterpoint, broken octaves and shrilling cries characterize this bracing meeting among three top-flight improvisers. In perpetual motion, the five live tracks match textures from one of humans’ oldest instruments – the violin – played by Australia’s Jon Rose – with one of the newest – the synthesizer manipulated by Germany’s Thomas Lehn. Refereeing is German trombonist Johannes Bauer.
Hard-core tone futurists may find Lehn’s analogue model as much an antique as a viola d’amore, but the simpler interface from its wires and knobs allows him to splutter and crackle sibilant pulses that mirror the brassman’s growls and slurs on one hand and the fiddler’s dizzying stopped and squeezed arpeggios on the other. Triggered flanges and whooshes encompassing languid pitch-slides and game-boy-like clicks establish the synthesizer’s role among the blurry layers that characterize sonic face-off. Meanwhile Bauer alternately tongues slurred chromatic runs that reference New Orleans tailgate style or murmurs nonsense syllables into his body tube that suggest derangement. For his part, Rose – whose familiarity with violin techniques ranging from early music to romanticism and on to serialism and beyond is matchless – matter-of-factly tosses off passages of sul tasto bowing, flying staccato and extended quadruple stops.
Sometimes the skill set is such that electronic, brassy and catgut pulses are interchangeable. Throughout as well, each of these interludes invigorate as much as if the three were a baroque trio performing a 17th Century capriccio, rather than dedicated improvisers at the turn of the 21st Century. Plumbing sonic depths, the trio’s talents justify the title, which translates from German slang as “spoiled”. Still, prolonged exposure to Futch may make the listener “spoiled” for more conventional sounds. Ken Waxman